从《表白》到《赎罪》再到《少女》，凑佳苗著作的痕迹性是清楚明了的。不管小说终究的走向是漆黑的哆嗦仍是温暖的回归，对少女的偏心、对小镇的情有独钟、对社会冷酷性的提醒和生长之痛的探究都是必不可少的部分。

  在《夜行观览车》（湖南文艺出版社）一书中，尽管小镇换成了高档住宅区，但确定的依然是封闭性、特定人群。相较于其他著作中显性的恶善直抒，这部小说更倾向于论述人道的无解。凑佳苗以家庭为载体，深度诠释了个别与社会、爸爸妈妈与子女之间的种种危险。这种说明并非为了某种反思，更多的倒像是一种展现，一种习以为常里的无法。当咱们企图在一起妻子杀戮老公的事情里寻找本相时，却看到了“坡道病”（专心想要挤进更高一等日子时引发的失衡所带来的连锁反应）由内及外的破坏性，家庭的裂缝往往都来自于社会的外压。本相浮出水面时，两个家庭或多或少都体悟到了决裂的缘由，却只能挑选保持与躲藏——既不是漆黑也不是治好，凑佳苗创始了一种无解的形式。

  读凑佳苗的著作，本相历来都不是最重要的。你会走入她营建的人道迷雾中，到结束才突然惊觉本相一点都不古怪，但也不会有过多落差——由于作者对人道纤毫毕现的体恤、创造方法的熟练高明。从冷艳到重复是类型化作家给人的必定感觉，可贵的是凑佳苗在不断地尽力立异，《夜行观览车》便是一个最好的比如。 （张艾茵）